许俊翔老师个展之后,N多好友预订许老师的柴烧提梁。半年多的时间过去了,未等到一把。现将许老师在第24期台湾普洱陶艺特刊上的一篇关于如何制作一把壶的过程与大家分享一下,让大家感受一下其中的技术,快乐与艰辛。。。。

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柴烧提梁壶

示范:许俊翔 文字:许尚笔 摄影:许宏维


     许俊翔认为,用在地的东西做本土的陶作,才会有自己的特色。因此其作品十分讲究配土,坚持使用阳明山的原矿土,调配阳明山天然矿石颗粒,并运用最能表现原始的柴窑,展现其精彩内敛的手拉坯作品。由于从小受父母陶瓷事业观念的影响下,许俊翔格个注重线条美感,从柴把柴烧提梁壶的壶身流畅度便可一览无遗。壶把,壶钮,壶身三者皆呈圆弧状,整体圆润饱满,线条格外有精神。创新但古朴的柴烧结晶,让其作品展玩独特的生命力。

垃坯:垃坯廛求不急不徐,稳定扎实的基本功才能创造完美的基础形体。
图1:反复数次的定中心动作帮助土坯均匀(此动用至少六次以上)。

图2:随着轱辘转动顺势将壶身拉起形成馒头状。

图3:利用手指压挤,塑出壶口外沿。

图4:顺口

图5:测量壶口的大小

图6:以棉线取下壶身

图7:如步骤1顺势拉起壶盖

图8:测量壶盖大小

图9:修出盖沿

图10:钻气孔

图11:以水彩笔修整壶盖内线

图12:如步骤1顺势拉起壶嘴

图13:收口成葫芦状

图14:以棒针修饰出水口

图15:以水彩笔修整壶嘴

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修坯:旋修多余的泥料,透过细腻的修坯使表面平顺,让柴烧的火痕特色得以完整



 

图16:将壶底朝上,旋修除去多余泥料。

图17:利用手指轻敲,透过声音确认壶底厚度。

图18:旋修修饰壶身外观。

图19:翻转壶身并测量壶口大小。

图20:修整盖沿

图21:将壶盖置于壶身上,再旋。

图22:修整壶钮形状与壶身相同的圆弧状。

图23:通气孔(气孔应内大外小,避免被细碎茶叶堵塞)

图24:抛光壶盖

图25:评估壶嘴与壶身位置,并切除多余泥料

 

壶嘴:出水顺畅为茶壶成功与否关键,壶嘴下线保留较大的缓冲空间,让出水更加顺畅。

图29:确认壶嘴位置于四个角落预作记号。

图30:于预定的出水外刻划出(田)安作为辅助。

图31:钻出水孔。

图32:刻出接合摩擦面。

图33:沾粘接泥。

图34:取一泥条于接合处加以固定。

图35:以水彩笔沾湿将泥料抚平使其更结合。

 

壶把:提梁壶把的设计与壶钮,壶身皆呈现圆弧状,让整体造型饱满并富有精神。

图36:取出预备泥条放入泥压器。

图37:稳定出力慢慢挤压出梅花瓣壶把。

图38:弯成符合壶身的弧度后进行阴干。

图39:确认壶把位置预作记号。

图40:沾粘接泥接合壶把与壶身。

图41:取泥条修补接合处。

图42:将接合处修整抚平。

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石门八甲柴窑:
八甲窑位于富基渔港附近,此处由于以前有个农夫跟地主租借八甲地耕作故名八甲。农夫辛苦耕作从土地里让稻子发牙成长,如同陶艺家从大地中精选阳明山原矿土石,细心制作让陶土成形。许俊翔以台湾相思木为燃料,透过柴窑里一千两百五十度高温烧制,每次烧窑需经历四天四夜马拉松式的高温粹炼才能辛苦烧成,希望能藉由原始柴烧呈现让人感动的作品,并透过他的陶作获得心灵的满足。

 

许俊翔简介:

许俊翔,陶瓷世家第二代,37岁,承袭百年历史台北市北投陶传统文化。从传统的青茶彩绘,高温色釉走向柴烧陶瓷。对于陶艺推广不遗余力,曾于华夏技术学院与马偕医学院担任陶艺老师。曾参与文建会陶瓷设计计划在莺歌手工艺研究所研修一年,学习到陶瓷,金工,玻璃三种媒材结合的技术,并将雕塑的观念加以融合于其创作中。其作品的颜色变化丰富,完全是靠烧制技术来呈现。利用木材燃烧后产生的灰尽,随火焰飘落到作品上,与坯体结合形成落灰;利用作品排列的疏密,高低产生特殊火痕图案,并透过氧化还原作用制造窑变效果,让作品产生独特生命力。